مهرجان فيلم الأطفال والمراهقين في أصفهان الذي أقيمت ختام دورته الثامنة والثلاثين يوم الجمعة، لا يظهر بوضوح ازدهاره وتأثيره في ذروته، لكنه لا يزال مستمراً. هذا المهرجان منذ سنوات يسعى لاستعادة ذكريات بعيدة ومشوشة من الأيام التي كانت أفلامه التجارية تروق للأطفال في الثمانينات والتسعينات، وكانت أفلامه المركزية تثير نقاشات نقدية بين نقاد المجلات السينمائية.
التحديات الجديدة في سينما الأطفال
منذ أواخر التسعينات، مع التغيرات الاجتماعية والسياسية وسهولة الوصول إلى التقنيات المتعلقة بمشاهدة أفلام اليوم في العالم مثل انتشار الـ CD والـ DVD، بدأ المهرجان تدريجياً بالخروج من دائرة الاهتمام. لم تعد أفلامه تحظى بالاهتمام ولا تثير نقاشاً. كل شيء اقتصر على تلك الأيام القليلة من التنظيم، حتى أن وباء كورونا لم يستطع إيقافه.
اقرأ المزيد: آن كارسن تم تقديمها كفائزة بجائزة نوبل للأدب ٢٠٢٦
هذا العام، أقيم المهرجان بعد حرب استمرت ٤٠ يوماً، وسعى حامد جعفري كأمين لهذا الحدث إلى إحياء المهرجان على الرغم من جميع الصعوبات. لكن الحقيقة هي أن سمعة وتقدم أي مهرجان ليست منفصلة عن الوضع العام للسينما والمجتمع. من الصعب أن نقبل أن الأطفال والمراهقين الذين يقضون معظم وقتهم على وسائل التواصل الاجتماعي والفضاء الافتراضي، يتواصلون مع أفلام المهرجان.
مكانة المهرجانات في العالم الحديث
نويل براون في كتابه "فيلم الأطفال؛ النوع، الجنسية والسرد" يشير إلى أن البرامج الخاصة بعرض الأفلام للأطفال في دور السينما أصبحت أقل شيوعاً من الماضي، وأن سينما الأطفال في أنقى صورها تستمر أساساً من خلال مهرجانات أفلام الأطفال. هذه المهرجانات تساعد في إنتاج ومشاهدة أفلام متخصصة للأطفال، لكن معظم الأفلام، باستثناء أعمال المراهقين والشباب، لا تحصل على فرصة العرض التجاري.
كان مهرجان فيلم الأطفال والمراهقين هذا العام يسعى لاتخاذ خطوات، رغم أنها مترددة وغير مؤكدة، لكنها ضرورية مع فهم التغيرات التي حدثت في ثقافة استهلاك الأطفال والمراهقين للصور. يجب أن يتخلى المهرجان عن استعادة الذكريات ويفكر في طرق بديلة يمكن أن تتواصل مع الجيل Z والأجيال القادمة.
اقرأ المزيد: سيد محمد ناظم رضوي زار عملية تخصيص السينما والمساحات الخدمية في إيوان ري · عقد مؤتمر صحفي لفيلم
