سيامك صفري لا يحتاج إلى تعريف؛ شخصية يمكن اعتبارها رجل المسرح وممثل حيوي ومؤثر. أدواره الصعبة والبارزة في السينما، وأدائه الفني والمختلف في التلفزيون، وظهوره في الأعمال المنزلية، هي جزء من السيرة الذاتية الغنية لهذا الممثل ذو الخبرة.
صفري هو أحد الممثلين المخضرمين في مسرح إيران، ويعرف بأدواره في عروض مثل "صيد الثعلب"، "ذكريات وكوابيس خياط..." و"ميسيسيبي جالساً يموت". في السينما، شارك في أفلام مثل "اعترافات ذهني الخطر" و"آخر مرة رأيت فيها سحر؟"، وفي التلفزيون مع مسلسلات مثل "مختارنامه" و"مهیار عیار"، كما لعب في الشبكة المنزلية في أعمال مثل "هم‌گناه" و"في نهاية الليل".
اقرأ المزيد: غزاله اكرمي بتسريحة مختلفة في عرض فيلم "جانشين" في متحف السينما
تحديات المسرح اليوم وصوت الفنانين
في الفرصة التي سنحت، تحدثنا معه عن وضع المسرح اليوم، والعلاقات الاقتصادية والصداقة في التمثيل، ودخول الشخصيات المخصصة إلى مجال الفن، والصعوبات التي تواجه البقاء في هذه المهنة؛ كانت محادثة صريحة مع ممثل يعتبر المسرح منزله الرئيسي.
السيد صفري، لديك مسلسل "آسباد" على الهواء في التلفزيون، وأيضاً عرض "أحلام صغيرة" على المسرح. أود أن أبدأ المحادثة بتصريح أكبر زنجانبور الأخير. قال بعد ٦٠ عاماً من النشاط في المسرح: "إذا كان هذا هو المسرح، فليكن التراب على رأسي لأنني قضيت ٦٠ عاماً من عمري في ذلك!" ما رأيك في هذا الشكوى والتعليق؟
من المؤسف أن يصل السيد زنجانبور، مع تلك الخبرة والمكانة التي يتمتع بها في مجال المسرح، إلى هذه النقطة ليقول مثل هذا الكلام. هذا يدل على العديد من المشاكل الموجودة في فضائنا الثقافي والمسرحي. بالتأكيد، إشارته صحيحة، لكنني لا أعتقد أنه قد أضاع عمره في المسرح. لن تُنسى حضوره أبداً، والجمهور يعرف جيداً قيمته.
الفوضى في الفضاء الفني والاقتصادي
لكن شكواه في محلها تماماً؛ لأننا جميعاً نعرف المشاكل الموجودة. يجب أن يكون للمسرح تعريف واضح، ويجب أن يجد المشاهد مكانه الحقيقي. هذه الفوضى ليست مقتصرة على المسرح فقط. نحن نشهد مثل هذه الحالة في السينما والشبكة المنزلية أيضاً. حتى الجمهور أصبح يعاني من التعددية. من جهة، تُقام عروض غريبة ومختلفة في أماكن فاخرة؛ أماكن لم تُعرف أساساً لتنفيذ المسرح.
للمسرح تعريف واضح في جميع أنحاء العالم. على سبيل المثال، لدينا المسرح المهني، المسرح التجاري، ولكل من هذه العناوين والقيم المحددة الخاصة بها. لكن الآن كل شيء مختلط. الجمهور مرتبك ولا يعرف ماذا يتوقع عند دخوله إلى قاعة المسرح.
بالتأكيد، الظروف الاقتصادية أثرت على هذا الوضع. التكاليف العالية للتنفيذ، والإعلانات، ووجود المدونين للترويج للمسرح، دفعت الفرق المسرحية نحو بيع التذاكر. لقد وصلنا إلى وضع لا يمكننا فيه إدانته تماماً، ولا يمكننا القول إنه عمل صحيح.
المسرح يحتاج إلى الدعم. وهذا هو الحال في جميع أنحاء العالم. يجب على الحكومة والهيئات الثقافية أن تساعد المسرح حتى يتمكن هذا الفن من مواصلة مساره الصحي دون أن يتعرض للأذى.
عرض "أحلام صغيرة" الذي لديك على المسرح هذه الأيام، له مسؤولية اجتماعية أيضاً ويساعد الأطفال المحرومين. برأيك، كيف يمكن توفير المزيد من الظروف لمثل هذه الأنشطة؟
حقاً، هذه الأنواع من العروض ليست في عالمي. إذا تم تقديم اقتراح، قد أخاف؛ لأنني لا أعرف ما هي تلك البيئة والظروف. أفضل أن أتحرك في نفس المسار الذي أعرفه وعملت فيه.
في اختيار الأعمال السينمائية والشبكية، السيناريو، الدور، والمخرج تهمني. لكن أحياناً يضطر الشخص إلى التنازل قليلاً عن حساسياته. لقد حدث لي شخصياً أنني تلقيت عرضاً، لكن الأجر المقترح يشعرني بالإهانة. أحياناً، مجرد كون السيناريو جيداً ليس كافياً؛ الظروف ونوع النظرة أيضاً مهمة.
اقرأ المزيد: بهناز جعفري: لماذا حذفت دوري في مسلسل بامداد خمار؟ · بیل کلینتون: ارتفاع أسعار البنزين نتيجة الهجوم على إيران
