أحمدرضا كاظمي، كاتب مسلسل «رجل الثلاثة آلاف وجه»، في حديث ودي يستعرض التحديات والفرص في هذا الموسم مقارنة بالموسمين السابقين. ويشير إلى أنه لتقييم عمل فني، من الضروري أن يحصل الجمهور على وقت كافٍ للمشاهدة، ويؤكد أنه لا يمكن الحكم فقط بناءً على ما سمعه.
دور الكتاب وفضاء الكتابة
كاظمي يواصل الإشارة إلى دور الكتاب السابقين مثل خشايار الوند وأميرمهدى جوله، ويقول: «الكتاب السابقون شكلوا فعليًا عالم هذه السلسلة، وقد بدأنا الكتابة في عالم تم تشكيله مسبقًا.» وهذا الأمر جعل العمل أسهل بكثير للفريق الجديد.
اقرأ المزيد: مهران غفوریان يعود إلى التلفزيون بمسابقة «بی‌باک»
يتحدث عن حرية أعضاء غرفة الكتاب في التعبير عن آرائهم أمام مهران مدیری، موضحًا أنه في عملية احترافية، يجب أن تكون هناك تنوع في الأذواق ويجب أن يتمكن الأعضاء من طرح آرائهم. ويقول: «في عملية احترافية، يجب أن يبدأ النقاش والحوار، وفي النهاية يجب أن يكون هناك شخص واحد مسؤول عن التجميع واتخاذ القرار النهائي.»
تأثير الرقابة والفضاء الافتراضي
كما يشير كاظمي إلى تحديات الكتابة لجمهور اليوم وتأثير الفضاء الافتراضي على السيناريو، قائلًا: «لقد حاولنا منذ البداية تجنب المواقف والمواضيع التي كنا نعتقد أنها ستواجه قيودًا جدية.» ويعتقد أن استخدام التجارب السابقة ساعد الكتاب على عدم توجيه السيناريو نحو الحاجة إلى تعديلات كثيرة.
يتحدث عن رأس المال الحنين للموسمين السابقين وتحدياته، قائلاً: «كون العمل مثيرًا للذكريات هو في نفس الوقت فرصة وتهديد. الفرصة من حيث أن الناس يأتون للعمل بمشاعر جيدة، والتهديد هو أن العمل الجديد يقارن بنفس المشاعر السابقة.»
إدارة الاختلافات في الرأي
فيما بعد، يشير كاظمي إلى الاختلافات المحتملة في فريق الكتاب، ويبين أن المخرج، أي مهران مدیری، هو المسؤول في النهاية عن حل هذه الاختلافات. ويؤكد أنه لا تحدث اختلافات جدية وغير قابلة للحل كثيرًا، مشيرًا إلى أنه في فريق الكتابة، لا ينبغي توقع أن يكون جميع الأفراد متفقين دائمًا.
في النهاية، يشير هذا الكاتب إلى أنه إذا لم يكن «رجل الثلاثة آلاف وجه» ناجحًا، فإن هذا الفشل مرتبط بجميع عوامل الإنتاج، ويجب على الجميع أن يتعلموا من نتائج العمل.
اقرأ المزيد: بژمان جمشيدي في عالم «ذوق مرگ» يتناول المصائر · مبينا نصيري، مقدمة صداوسيما، تجذب الانتباه بدخولها على ظهر حصان إلى الاستوديو
