Das wirkliche Iran ist weit größer als die Rahmen, die einige Filmschaffende und persischsprachige Künstler auf internationalen Veranstaltungen erzählen. Diese Erzählungen konzentrieren sich mehr auf soziale, wirtschaftliche und familiäre Probleme und zeigen tatsächlich ein einseitiges Bild einer Gesellschaft mit einer Geschichte des Widerstands und der Standhaftigkeit. In diesem Zusammenhang ist der wahre Platz Irans und seine hoffnungsvollen Geschichten in den Hintergrund gedrängt worden.
Wiederholung der Krisenerzählungen
Die Nachricht über die Verleihung des Preises für die beste Schauspielerin in der Sektion „Horizonte“ des Filmfestivals von Venedig an eine persischsprachige Schauspielerin scheint auf den ersten Blick ein filmischer Erfolg zu sein, muss jedoch in Wirklichkeit als Teil eines kulturellen und medialen Problems betrachtet werden. Der Film „Achte auf“ erzählt die Geschichte einer iranischen Familie, die in soziale, wirtschaftliche und familiäre Krisen verwickelt ist. Dieser Film sieht es als Recht des Kinos an, Probleme darzustellen, aber die Gefahr besteht darin, dass nur ein Teil der Realität an die Oberfläche kommt und das Gesamtbild Irans auf eine Gesellschaft voller Krisen und Verzweiflung reduziert wird.
Mehr lesen: Reflexion im toten Diamanten; ein Tarantino-Stil Film über einen alten Spion
Notwendigkeit der Vielfalt in den Erzählungen
Das Kino muss in der Lage sein, zwischen sozialen Realitäten und ausgewählten Erzählungen zu unterscheiden. In einer Situation, in der ein Teil der Realität die gesamte Realität einnimmt, muss gefragt werden, welche Art von Erzählung über Iran mehr Aufmerksamkeit von Festivals erhält. Haben Erzählungen, die auf Korruption, Armut und Migration hinweisen, gegenüber anderen Erzählungen Vorrang?
Internationale Festivals sind nicht nur Orte zur Aufführung von Filmen; sie sind auch Teil des Feldes der Bedeutungs- und Bildproduktion über Nationen und Gesellschaften. Daher sollte beachtet werden, dass wenn Iran als eine Gesellschaft voller Sackgassen und Perspektivlosigkeit dargestellt wird, die kulturellen und medialen Institutionen des Landes über dieses Bild diskutieren müssen. Hier wird das Konzept des Krieges der Erzählungen wichtig. Wenn wir nicht erzählen, werden es andere tun, und letztendlich wird das von außen geschaffene Bild unsere Erzählung ersetzen.
In einer solchen Situation ist das Kino eines der wichtigsten Werkzeuge der kulturellen Erzählung. Parallel zur Produktion von Filmen über soziale Schäden ist es auch notwendig, Filme über Hoffnung, Widerstand und die historische Erfahrung des iranischen Volkes zu schaffen. Iran ist weder ein paradiesisches, problemfreies Land noch ein Land der Dunkelheit und Sackgassen. Die Gesellschaft Irans ist ein Komplex aus Widersprüchen, Potenzialen und Herausforderungen.
Der Preis von Venedig kann mehr als das Ende eines Abenteuers sein; er kann der Beginn einer ernsthaften Frage sein: Warum betont das Bild von Iran, das für ausländische Zuschauer attraktiver ist, normalerweise Krisen und Dunkelheiten? Die Antwort auf diese Frage erfordert ein ernsthaftes Umdenken in der kulturellen und filmischen Politik des Landes.
Mehr lesen: Die Anwesenheit von Elika Abdurrazaghi und Omid Zendegani im Konzertstück „Siavash“ · Orange Warnung des Wetterdienstes für 6 Provinzen: Starker Regen und Überschwemmungen stehen bevor
